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《明星大侦探》第六季，撒贝宁和何炅的“双北组合”再次亮相，并且一开场，就贡献了侦探们的“封神”时刻。开播后，豆瓣评分直接冲上9.2，开播两周后，在骨朵数据网综榜上以67.52的热度值冲上了榜首。被“明侦”带入大众视野的“剧本杀”也跟着“杀疯了”。2020年12月29日，央视财经在微博中发布消息称剧本杀复盘解析，2019年我国“剧本杀”行业市场快速增长，规模达到了2018年的2倍，突破100亿元。截至2019年12月，全国的“剧本杀”线下店已经由1月的2400家飙升到了12000家。即使是疫情也没有挡住剧本杀发展的热情。根据天眼查数据显示，目前我国有超过6500家企业名称或经营范围含“剧本杀、桌游”，且状态为在业、存续、迁入、迁出的剧本杀相关企业。以工商登记为准，在2020年共新增了剧本杀相关企业（全部企业状态）超过3100家，同比增长了63%。在很多人看来，剧本杀是门赚钱的生意。“在这个行业内，大多数人都能够盈利。”一位剧本杀创业者说。“剧本杀”也为创作者们吹起了东风。据媒体报道，在2019年发布的剧本杀年度爆款剧本《年轮》，目前已经在各平台卖出了1万多份，该剧本当初的发行价为500元左右一份，剧本作者的分成保守估计可达上百万元。从游戏文娱行业的创业者到内容创作者，“剧本杀”成为了一块新的掘金地。但当吸引了越来越多的关注之后，这块领域也从初的开荒状态，进入发展的丛林期。
在投出你的答案之后，可以再看看大数据。根据招商证券的《剧本杀行业深度报告》显示，在2021年的上半年，关于年轻人线下娱乐方式爱好调查中，剧本杀以36.1%的占比排名第三，仅次于看电影和运动健身。剧本杀已经成为年轻人的社交娱乐新宠，许多看好这个市场的人早就入局。以工商登记为准，2020年新增剧本杀相关企业超过3100家，剧本杀复盘解析同比增长了63%。这个行业这么火，如果自己想要开一家剧本杀店，具体需要哪些投入以及多久能回本？今天小巴就结合这份招商证券出品的《“二次人生”体验引爆社交新宠——剧本杀行业深度报告》来为你理一理这笔账。这期报告已经上线在《前瞻报告每周一读》的一期。别急着开店，先来了解下剧本杀的市场。说起剧本杀，它和密室逃脱现在是线下娱乐方式的天花板。但对比市场规模，还是剧本杀行业略胜一筹。报告预计，在2021年剧本杀行业规模将达到170.2亿元，而密室逃脱在2021年市场规模预计达到101.2亿元。目前中国剧本杀市场只有百亿，但报告显示，长远预计国内剧本杀市场空间有望实现2000亿元的规模。
2017年整整一年，剧本杀从小众圈子通过慢慢摸索，逐渐被年轻人群体所熟知。在小怡看来，剧本杀为年轻人找到一个宣泄口，“他们平时工作压力比较大，本可以叫出来，情感本可以哭出来。”包包就是在17年开始进入剧本杀的。此前，她开过桌游吧，因为盗版没能做下去。她也开过密室逃脱，甚至把广州所有的密室都玩了一遍。直到后来接触到早期的剧本杀，玩起了《谋杀之谜》，“一开始只是觉得好玩，连正版都没有，只能弄到电子版”。与朋友玩过几次之后，包包发现这个游戏“挺有意思”，开始寻思开店。剧本杀复盘解析很多人都像包包一样入了行。2018年，整个行业开始进入飞速发展。早的剧本杀就是纯推理，不存在什么演绎，也没有背景音乐，两百多块就可以买到一个剧本。包包算了一笔账，剧本杀线下店重要的两个成本其实是主持和剧本。好的主持需要培训和管理。这几年包包在剧本上的投入累计有50万。真正的爆发出现在2019年。这一年，我国“剧本杀”行业市场快速增长，规模是2018年的2倍，突破100亿元。不仅是线上，线下剧本杀也在这一年迎来爆发。数据显示，截至2019年12月，全国的剧本杀店从1月的2400家飙升到12000家。到了2020年底，全国线下剧本杀店数量达到3万家。一些剧本杀老板向伯虎财经透露，如果选址得当，运营合格，半年也就能够回本。但是上天天有人喊年入百万的，有点夸张了——因为规模化是剧本杀难题
剧本杀除了满足玩家的猎奇心理、娱乐消遣外，满足现实社会中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流动的现代社会，越来越多的青年依赖网络社交。虽然使用社交媒体可以快速获取信息，但不断刷新的信息流令神经从紧张到麻木，涉世未深的心被美化的图像激发起攀比的欲望，虚拟的人际关系制造出亲密的幻觉，真实的社会交往则被淡化。 在这种社会背景下，青年社交渐渐呈现一种“气球式社交”模式：刚开始很兴奋和开心，感觉遇到的所有人都很热情，但很快就会失望地发现，这样的热情难以存留，瞬间就会像气球般飘走。 “气球式社交”在线下也越来越常见，无论是在聚会、应酬还是工作关系中，社交活动破冰不易，进入深层交流更难。而诸如剧本杀一类桌面角色扮演游戏，为网络青年打开了一扇放下手机、迈向线下的大门。他们发动钻研演技的小马达，或在一桩桩虚设迷案中抽丝剥茧，或在一次次寻宝迷踪中意犹未尽，以期融入群体、增加人际交流，获取社交货币。剧本杀复盘答案 部分玩家因在现实社会中缺少归属感和认同感，而进入剧本杀的设定环境，以期与他人，哪怕是陌生人，产生一些共鸣，待游戏终结“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。剧本杀并不尝试为玩家提供“诗与远方”的游戏乌托邦想象，而是在几页纸的“架空”故事中将游戏的基本范畴拉伸到，创造出一个富有张力的时空。 它以视觉、听觉等多重符号极大刺激玩家的感官，加之封闭空间的隐匿性，玩家可在游戏中卸去假面，回归自我，享受放松与快感。亚太未来影视创始人兼董事长、电影《世间有她》总出品人、总制片人董文洁告诉预言家游报：“我们在拍摄制作这部电影时，就希望打造出一个“世间有她”女性IP小宇宙，在电影和剧本杀之外，还规划了图书、小程序、女性公益基金等等。” 从IP角度而言，剧本杀作为年轻用户占比75%的线下游戏形式，具备高度沉浸的优势，一方面有着IP希望拓展的新用户，另一方面能促进新用户理解IP世界观、价值观。 《新倩女幽魂》相关负责人对预言家游报表示：“我们希望外围用户能够通过这种新颖有沉浸感的形式来关注游戏剧情和内容，对人设有了解和认可，从而对游戏产生兴趣。”而从用户角度而言，剧本杀能够让IP在原本形态之外，带来故事的延伸和拓展，带来更多元、丰富的娱乐体验，使得消费原IP所产生的快感更加具象化立体化。《庆余年》剧本杀的玩家在社交平台评论中，剧情和原IP勾连的部分好评较多，“深入感受了《庆余年》人人平等的立意”等类似评价是其中主流。 除了IP整体开发的作用，剧本杀还可以作为文娱作品的营销手段，尤其是对于电影而言，相比较剧集、动漫等其他形态，电影对于营销动作的依赖性更强，电影方对于映前营销会有内容或者相关上的要求。“我们希望剧本杀能够作为电影的一个前置体验产品，在内容上和电影形成一个连接点，通过剧本杀影响用户。” 《刺杀小说家》剧本杀出品及发行方一闪工作室创始人刘艺松说道。而在体验之外，有些电影IP方还会希望有海报张贴、预告片播放、送票等相关活动，产生实际的带客量。这实际上就对发行方提出了更高的要求，需要发行方一是在内容上下功夫，二是统筹店家以及票务资源。刘艺松告诉预言家游报：“做IP剧本杀比原创剧本杀要投入的时间和精力都更多，但收益上其实并没有多多少。” 目前头部IP剧本杀和头部原创剧本杀的销售量甚至不能放在一个水平线上比较。那剧本杀行业为什么还是掀起了“大IP改编”热呢？还是要回到剧本杀形态以及行业规模上来看，对用户而言，尝试剧本杀的门槛并不低，时间长、价格高，并且需要十足的精力投入，所以相关数据中，剧本杀行业总体玩家规模在5000万上下，而影视、文学、游戏等内容形态的用户都远远超过剧本杀。当剧本杀和文娱IP相结合，实际上起到的是一个作用。 《盛夏未来》官宣剧本杀项目的评论下，全部是电影观众在表达希望参与的想法。
