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进入角色，是剧本杀里玩家体验另一段人生的方式。个个事件串联，段段时间叠加，人物的人生经历逐渐完整起来。 在这浩渺的历史长卷中，既有朝代更迭的风云记录，也有如剧本杀《金陵有座东君书院》中6位小人物一般起伏的一生。对于《金陵有座东君书院》的故事情节、人物塑造、情感变化等方面，作者申老师（申超）和铁头阿土（杜文力）分享了他们的想法。 故事是剧本杀的灵魂记者：《金陵有座东君书院》为什么选择了南唐这个时代背景？ 申老师：历史情感本的架构一定要基于不变的框架，创作丰富的内容，来表达历史背景下人物的“道德感”和“价值感”。选择南唐作为剧本背景，是因为这个时代满足以下几点：一是人物丰富，二是情节丰富，三是感情易于抒发且饱满，四是大众熟悉且认知度强。 记者：为什么选择聚焦于南唐时期书院的小人物呢？在故事中，您如何将人物命运与时代背景有机相融合？申老师：历史不记载小人物的故事，但小人物的故事也是历史的组成部分。我们想要关注小人物在历史中划过的痕迹。 在正常生活中，小人物是更真实存在的。小人物用自己真实的生活轨迹，拼凑出了这个真实的世界，他们才是这个世界的基石。 在时间的长河里，人类朴素的情感并无大的变化，了解行为背后的原因，你就会发现所谓的“古代”与“现代”并没有割裂性的区别。这个故事是一场大型的暗喻。我采用了真实的历史时间线，让部分历史人物和想象中的人物合并交互，并尝试从故事层面出发，解释历史中模糊或欠缺的地方。 记者：在情感本创作时，您是先确定立意还是先写故事？铁头阿土：首先需要明确：这个剧本到底是用故事引导了立意，还是由立意展开了故事？如果总是从对立的角度来看待这个问题，那么反而有可能阻碍故事与立意的结合。 许多作者往往绞尽脑汁地追求立意的高远，这其实大可不必。作为故事，重要的是其本身，立意往往是根据故事而升华的。 故事是剧本杀的灵魂。一个剧本杀能不能吸引人，关键在于对故事节奏感的把握。很多作者无法根据立意催生出精彩的故事，从另一个角度来说，这反而浪费了立意。让故事人物自行碰撞记者：《金陵有座东君书院》前后用了多长时间？ 创作过程又是怎样的？铁头阿土：从立项到完成，我们经历了大概两个半月的时间。三人合作，我“打地基”，申老师“修清水房”，十四先生“精装修”。地基，就是故事的骨架，是故事发展的“线”，只有每一个点都规划清楚，才会有完整的故事脉络；清水房，就是故事的肉身，是“由点到面”的过程，让故事变得有体量；精装修，就是给人以美的视觉感受，是“线、面到体”的呈现。 记者：在机制上，您如何在剧本中增强玩家的代入感？申老师：“机制”并非“小游戏”，不能只为凑时间，而应服务剧情本身，做到不突兀地、有效增强玩家代入感。机制和剧情在很多时候都是相辅相成的：根据故事发展，如果必须要有通过机制来展现一个环节，那么这个机制就是成功的；如果机制只是为了寻玩家开心，虽然它并不一定是失败的，但一定是不合理的。前者是好的作品，后者不是，而后者又恰恰占领大多数。 在我看来，机制有三点规则：其一，机制一定要服务于故事，万万不可脱离故事；其二，机制是必然存在的，而不是偶然存在的；其三，机制是促进感受的，而不是拉低氛围的。记者：在多人物的剧本中，如何处理人物关系来塑造立体化的人物群像？ 铁头阿土：我们三位作者都并非科班出身，创作初期，我们都是“野蛮生长”，凭直觉去感受、揣摩和总结，再去测试验证。慢慢地，我能明显感受到，当你把一个角色的性格和故事塑造起来，人物与人物之间就会自然地开始碰撞，由此，剧情也一幕幕展开。在自行碰撞的过程中，我们要做的就是尽可能地规避掉主线中不合理的发展。 《金陵有座东君书院》书写了人物的一生，这并不多见。在此之前，我们常见的剧本杀，多是几个角色在一段时间内的剪影。有时我也在思考：既然剧本杀打着“让玩家体验另一段人生”的口号，那么为什么我们不尝试写出人物的一生呢？ 人生之路上，悲喜的转折我们无法预料，这也并不陌生。从学校到社会，从个人到家庭，身份、环境都会随着成长而不断变化。学会比玩家更了解玩家记者：您如何让情感达到渐进的状态呢？铁头阿土：剧本中，玩家情感的饱满一定要是真实的、“顺流而下”的。友情、爱情、亲情，这些都是我们生活中常见的感情基调。 情感线的交汇一定要基于合理穿插的故事。故事不是独立存在的，而是前后照应的，它需要通过事件和细节来综合表现。在创作时，我们需要有一个基本的观念，即“不要求玩家理解自己的情感，而是要理解玩家的情感”。 玩家的情感并不是单一的、鲜明的，也需要我们去归纳总结。我认为这是情感创作中十分重要的一点。当我们跳出“自嗨”的情绪，去审视创作，不免会发现许多“槽点”。尽可能地解决掉“槽点”，情感就会更接近真实。剧本杀复盘答案 所以，学会比玩家更了解玩家，这是一个不断学习的过程。不过换个角度来看，这门“课程”其实也很简单，那就是要多玩剧本，多和DM（主持人）交流。在游戏中，我们学到什么是的设计作品，什么是优质的流程表达；在DM那里，我们了解玩家的喜好和开本的舒适感……这些对于创作本身来说，都是非常必要的。 面对玩家们的评论，我们也在不断调整自己。有时，我们收到的意见是很强烈的，一度让我怀疑自己是不是根本不会创作剧本，根本不懂玩家。在这种打击下，如果你还能挺过来，还能以饱满的热情和姿态继续创作，那么你就能创作出更好的作品。记者：您想给玩家传递怎样的情感呢？铁头阿土：情感是双向的接受，而不是单向的强加。 在历史的波涛中，小人物的生平故事总能打动我自己。从另一层来说，这也是我们对某位历史人物的隐喻。在情感的塑造方面，剧本杀创作可以的空间还有很多。剧本杀行业是一个允许创作者脑洞大开的世界，是一个自由言说的世界，是一个多姿多彩的世界。因此，对于情感的表达，创作者们完全可以探索和开发更多的方法，千万不要局限于某种基调。“带领玩家走入世界，再让玩家感悟生活”，这是我们的态度。

晓晓2021年开始在线上玩剧本杀，她玩的个线上剧本杀叫做《金陵有座东君书院》。晓晓在线上玩这个剧本只花了不到20块钱。而根据美团上的价格，作为“城限”本的《金陵有座东君书院》在福州线下门店少需要88元，多需要198元。除了不受空间限制、不会因为疫情反复而影响经营之外，价格便宜也是线上剧本杀的显著优势。剧本杀复盘解析在若若工作的线上剧本杀群里，“新店”刚开业时每人玩一个本的价格只需5元至9.9元不等，后续价格根据剧本的复杂程度以及所需要的NPC数量有所上涨，但每人玩一个本也只需要15元至30元。不过，对于线上玩家而言，价格只是他们考量的诸多因素之一。在行业刚刚萌芽阶段，强大的社交功能和沉浸感体验令剧本杀从诸多线下娱乐方式中脱颖而出，在年轻人中风靡一时。但随着时间的发展，这两个曾经确立了线上和线下分野的属性正在被重新打量。剧本杀初的题材是“推理还原”，发展至今分化出了更多类型，包括情感、推理、阵营、机制等。其中，情感本的卖点为故事沉浸，玩家通过扮演一个角色，感受现实中不存在的刻骨铭心的亲情、友情或爱情；阵营、机制本则是在剧本规定的情境中，通过完成某些任务来赢得胜利。并非所有剧本都适合在线上玩。需要靠DM和NPC的演绎来调动情绪的剧本，以及需要玩家与玩家、玩家与DM之间高频交流互动，并且剧本中经常出现地图、卡牌等道具的阵营本和机制本就不适合在线上玩。面对价格低廉的线上剧本杀，线下剧本杀之所以没有被淘汰，正是因为线下能够给玩家带来更多沉浸体验和更多的社交可能性。多位玩家都向记者表达，店家的装潢、换装、房间中的背景音乐、与剧本相关的道具等实物，以及DM的演绎、“车友”的互动等更具象事物的配合，更能够带来置身其中的体验。莓莓就曾经在玩剧本杀《小吊梨汤》时包饺子、煮火锅，“沉浸式过年”。而另一位玩家发发认为，线下的时间和金钱成本也会让人更加专心。

剧本可遇不可求剧本杀DM的日常除了玩家熟悉的带本，还会花大量的时间在找优质剧本上，也就是参加各式各样的剧本杀展会。“现在剧本可以说是母猪生产化，出一个很快，但质量很糟糕，”咕咕对行业现状如此评论。出差参加剧本杀展会对DM并不轻松，展会一般持续2-3天，一个展会发布三百多个剧本，根本玩不过来。为了多玩本，DM们几乎都泡在酒店里，醒了就开始打本，一直打到凌晨，一场4、5个小时的本，他们少打三四个，有人还会不睡觉，就为了体验更多的剧本，堪比上班族的996、007。打完本还不算完，DM们还要写剧本评论，在短短几天的展会时间里，咕咕已经习惯了只睡几个小时。剧本杀复盘解析与其他商品规律一样，剧本的价格与稀缺性直接挂钩。据咕咕介绍，一般的盒装本价格是三五百块钱，公开发售，所有人都可以购买。城市限定本则只在一个城市里三四家店供应，价格相当于普通盒装本的三四倍，1800-3000元不等。相比盒装本，城市限定本的内容含量、内容丰富度以及道具呈现、整体性都会高许多，带给玩家的体验也会更沉浸。本则是一个城市只有一家店有，这种剧本少则1万，普遍的行情是2-3万，而多的可以到5万一本。另一方面，DM不光挑剧本，还会挑客人。咕咕的店里，有的本要玩需要玩家先做一套问卷，通过的人才有机会去玩，这也让很多玩家感到不解，有人直接开口大骂。但咕咕却坚持认为，合适的玩家才会有体验，“我们真的很珍惜能读懂和感受剧本的玩家。”不同的剧本也会带给DM不同的心理路程，咕咕就曾为一个讲述被性侵小女孩的故事难过不已，“每次演完，我就会整个人很自闭，躲在角落里一动不动，把自己环抱在一边。”这样的瞬间，对咕咕来说，也是人生百态的一种体验，因为做了剧本杀DM，才能在不同的角色里穿行，而她喜欢的便是去探索更多的可能性。